非常女人的内衣看法

    近十年是中国内衣界发展最快的十年，伴随着一个接一个的内衣大赛、内衣展，无数的品牌从无到有到逐步壮大。然而品牌虽多却很难寻找出各自的特色，款式虽美却不易区分是谁的风格。为此，记者采访了非常女人服饰公司设计总监肖南。这个见证并亲身参与了中国内衣发展的“非常女人”谈到了她的看法。

    做内衣设计很难

    记者：非常女人主要是提供内衣设计的公司，为什么这类公司在国内很少?

    肖南：基本上没有，原因主要有三点：一是人才缺乏，内衣设计的技术元素都源于欧洲或者日本，至今国内对于这方面的教育和培训仍是空白的，二是内衣看上去很小，但它的功能性是非常重要的。内衣要求合体，人在不同的姿势下幅度的变化超过17％的时候，最小尺寸和最大尺寸差可以达到近20％，所以内衣必须具备一定的延展性还要起到一定的包容和支撑作用。比如说后面的用料要有弹力和延展性，前面杯形位置要求很固定有衬托功能不能有弹性。可能只要两、三种面料就能做一件棚艮，但再简单的文胸，它的配料起码也要在十种左右，有时甚至达到二、三十种，这样的话作为一个设计人员，他必须熟悉大量面料，了解各自功能再进行搭配，这需要很多工夫；三是内衣的车缝工艺复杂，只有多种多道工序搭配才可能达到内衣的功能性。所以相对来讲，不论是从面料还是从工艺，作内衣设计都要求很强的专业性。

    入行有“门槛”

    记者：为什么“非常女人”主要精力投入到“为他人做嫁衣”的设计工作，而不是专心致志的做自己的品牌?

    肖南：我觉得进入内衣领域的门槛其实很高，做一个品牌启动资金至少得有二、三千万(不是说小打小闹的那种)。因为内衣很小，要在一个专卖店布满产品怎么也得有几十个款式。内衣的号型又分得细，一般八个尺寸三个杯，这样几十件存货才能卖一个款式，加上颜色的变化，内衣的存销比是服装中最高的，货源所需的资金就特别大。内衣工艺复杂，生产机器的种类自然也多。而且作一个品牌还需要很多方面的配合，是一个系统性工程，有产品，营销、推广等多方面的工作，而设计正是这个行业缺乏的。选择做内衣的设计公司，就是看中了市场的需求从自身优势出发的。 

    趋势体现文化

    记者：2002年曾经代表中国服装协会流行趋势研究所做过流行趋势的发布，你做趋势发布的依据是什么，你觉得做趋势发布最主要需要表达什么呢?

    肖南：首先它是国际的潮流，你要知道这个国际的趋势是什么，整个服装界的趋势是什么。内衣本身就是服装界的—个领域，所以要将时装的理念在这里吸纳运用。服装的三元素：面料、色彩、款式都是很外在的。表演也只是给人们动态的观感，观众不可能去触摸也不可能亲身试穿，很难体现技术上的工作成果。我所理解的流行趋势，必须包含一个即将为大家所接受的社会文化既念。它是—个文化的延伸，然后跟内衣领域上的元素结合，演化为商品。由于做的是冠名“国际”的趋势，我们当时借鉴了国际服装界领域的东方风潮，融入了很多中国元素在内衣里。

    品牌风格近似

    记者：你现在同时做多个品牌的设计，那么怎么区分他们品牌之间的产品风格?

    肖南：我有意识的引导他们，但是他们不选是另外一回事。因为我们也是直接面对市场，客人需要什么样的，我就帮他做什么样的，这是必然。原则上我会对他的品牌做一个介定，帮他做出一种选择。同一个设计我不会提供给几家，但结构可能有类似的地方。因为不能说结构就能决定产品的风路。结构是体现功能的，产品的风格主要取决于他用什么面抖。内衣产品设计本身款式不是最重要的。我比较深度的去研究每一个产品的结构，让产品穿到身上能更好的弥补缺憾，达到丰满、集中、舒适，达到一切你所需要的产品功能。这些是产品的结构达到的，而不是面料色彩能达到的。

    记者：目前国内内衣品牌的风格好象不大明显，有很多都是比较相似。

    肖南：我一贯觉得服装是一种文化，任何一种文化必需要有风格，不管是电影、音乐还是绘画或服装。不能够把品牌做—个很好的定位的话，就永远不可能建立一个长久的有生命力的品牌。比如说CK的风格大家都很清楚。现在把几个牌子的内衣标签剪掉丢在一起，没有几个能分得出这是谁的风格，那是谁的风格，因为没有明显的特征。很多品牌以商品市场经济来主导设计，比如说安莉芳出了个品种很好卖，就—窝蜂都去做。内衣还没有跳出原有的框框，做有自己个性的东西。在这一点上来讲，内衣设计仍是—个处女地。