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首先从电影的角度来看这部陈凯歌94年执导的哥哥生前的遗作，‘君王意气尽，贱妾何聊生！’陈凯歌把段小楼和程碟衣戏里戏外的一生结合社会的历史舞台，把人与人的感情和冷酷的社会现实结合的淋漓尽致。尤其是文革的时期的高潮情节更是叫人看的透彻心良，比起10年前看待这部影片我想我们更能理解碟衣对小楼依恋的爱情，因为我门的思想不再禁锢。正因为有了理解，才有了我们对看来人格分裂，戏里戏外找不到自我的碟衣的同情；才有了我们对着一幕幕悲剧镜头潸然泪下的情景。而从影片上升到宏观角度上看，却又反映了动荡时代衍生的历史悲剧，也透视出这个时期形形色色人物的丑陋与无奈。那段历史对于我们整个民族来说都是可悲而又耻辱的，叫世人知道了曾经的中国人对魔咒使命的迷恋与尊崇，同时也惊叹‘小红本’的力量竟是如此之大。影片的最后随着文革的结束，霸王末路、虞姬自刎，蝶衣与小楼完成了他们的使命而谢幕，使我再一次感动于陈凯歌能以真情打动人，内涵更加丰富深广。
其次，从张国荣的表演上说，他的举手投足，一颦一笑更是把碟衣内心的痛楚，绝望，失落的多种情感和多重人格表现的近乎完美。不论是在舞台上的风情万种的虞姬，监狱里无助的面对着菊仙，还是醉生梦死的吸食大烟，而后又戒烟重生的情景无不牵动着每一个人的心。回想到现实的张国荣中，却又真好似一个为戏而疯，在普遍意义上看似人格扭曲的虞姬呢？大家不免联想到似乎哥哥在我们的现实世界里又在扮演着一个悲剧的碟衣，我们怀念他的敬业，我们怀念他曾经给我们带来的感动，可是他却在自己的不惑之年选择和虞姬同样的方式结束自己的生命，在我们不敢承认这样残酷的事实面前我们也不得不叹息，他已经把艺术的全部奉献给了大家，我们何索求呢？
最后，只想说《霸王别姬》确实是值得我们回忆和思考的好片子，更是值得大家追忆哥哥的最好礼物，它是哥哥一生的影射，也是他艺术造诣的至高荣誉！