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艺人：Bebel Gilberto 如果乐坛也真有血统论一说，那么Bebel Gilberto肯定是Bossa Nova世界中绝对的名门嫡系，因为其父Joao Gilberto当年凭借着一首《The Girl From Ipanema》将Bossa Nova巴西特色音乐推广到全世界，并和Stan Getz、Antonio Carlos Jobim一起成为Bossa Nova宗师。 |
这张Bebel Gilberto的专辑和她在1986年初出道不久时发行的专辑一样采取了用名字命名的方式，历史证明，用这种方式推广专辑，都足以说明歌手本人对专辑的重视。当小野丽莎或铃木重子等“二道贩子”日益将Bossa Nova演绎的珠圆玉润、毫无破绽时，Bebel Gilberto公主的这张专辑虽然因为过于正宗、过于原始而反倒显得有点另类，但也可以因此把它当成是做为Bossa Nova嫡传宗亲的她对老品牌、老口味的一次重申。
《Simplesmente》、《All Around》、《River Song》三首都算是标准曲式的Bossa Nova歌曲，《Simplesmente》在略显阴郁的勾弦吉它下，是阿根廷键盘手Didi Gutman凝思又清洌的琴声，界于南美风情和Smooth Jazz节奏之间的韵味让人有种很清爽的感觉。《River Song》是Bebel Gilberto用母语葡萄牙语为里约州所唱的一曲颂歌。而如果要说精致，那么三曲中则必属《All Around》无疑，在清新的勾弦吉它中，旋律被蒸出了一种氤氲之气缠绕于胸，Bossa Nova中更为被全世界小资产阶级接受的轻柔与素雅在这里被极致地体现出来，而再看吉它手正是来自日本的清水刚（Masaharu Shimizu），也就可以让人恍然大悟了。
《Aganju》和《Cada Beijo》里对电音的融合尝试也就更显示出Bebel Gilberto音乐胸襟的宽阔，虽然这种拓展也只限于小规模范围内，但这种主动把玩音乐的态度，总要好过于只等着音乐本身甚至乐迷来把玩自己的保守态度要好过许多，尤其是前者将南美特有的带有诡魅和神秘色彩的黑人节奏与Candomble这种宗教仪式一起融合于精致又温暖电音节拍的处理，更能有助于在新世纪将Bossa Nova这种音乐带到一种新境界。
做为一个歌手，Bebel Gilberto自然也不会忘记她的主业，也就是“卖弄”她的嗓子，而这就要首推专辑中最纯净的三首慢歌：用干涩的吉它琴弦勾划出的《Every Day You’ve Been Away》极尽展现出她声线中最沙质、最磁性的部分，独到的气声唱法即使是在嗓音最干涩处仍然能将旋律带出一种回韵。而和巴西著名钢琴家合作的《O Caminho》颇有印象派的遗风，唯一让人遗憾的是这比Debussy更世俗、比Bill Evans更流畅的琴声居然只有不到三分钟的时间，总有种无法尽兴之感。不算隐藏曲目的最后一首《Next To You》中加入了老唱片特有的沙沙声，不过在这种人为的怀旧中，最让人难忘的还是Bebel Gilberto前置于话筒的气声嗓音，尤如一张砂纸轻轻磨擦着皮肤，即使未必渗出血珠，微痛感还是有点的，而这也正是Bossa Nova最原始的一面，任何音乐一旦落入人为的完美舒适就会陷入平庸，如小野丽莎，而反之也正是能继续发展下去的动力，如Bebel Gilberto。
专辑也从反向的角度告诉了我们一个既成事实，那就是英语终归不适合表现Bossa Nova，如开首曲《Baby》就绝对不如Caetano Veloso的葡萄牙语原作，而如上文所列的大多具有革新与开拓精神的歌曲也均由葡萄牙语演唱，用英语演唱的歌曲则几乎都为曲风中庸的音乐，看来Bebel Gilberto即使有心国际化，也只能带上她的母语来展翅了。