“最是那一低头的温柔”，徐志摩的这首诗是用来赞美日本女性的，用在栗原小卷身上，是再合适不过了。
35岁以上的人没有谁会不知道《生死恋》和《望乡》，就算我们忘记了影片的内容和故事，也不会忘记栗原小卷。当年的少女，多少人因为她而去学打网球，多少人因为她而立志要当一名记者，更有多少人因为她而坚定了对爱情的信念；当年的少男，多少人在一夜之间明确了梦中情人的样子，对，就是栗原小卷这样的，温柔、典雅、美丽、活泼、纯洁、可爱。如今那些曾经把栗原小卷的照片深深珍藏的少年都已经人到中年，回忆当年抢购电影票的盛况依稀就在昨天。
已经57岁的栗原小卷像当年一样微笑着，虽然青春的风华不再，可她的微笑依然像春风一样温柔地吹到观众心中最最柔软的一处，让人切切实实地体会着温暖。
今天，先见一个“文字”上的栗原小卷；后天，CCTV－3《艺术人生》21：15分，再见一个真实的栗原小卷。
关于电影
朱军：您的电影当年在中国放映的时候，那种场面您了解吗？
栗原小卷：我收到了很多信，这是很久以前的事了，我对中国观众再次表示感谢。
朱军：中国有那么多的观众喜欢看您的电影，如果电影要是像出书那样拿版税的话，那该有多好啊。
栗原小卷：《望乡》的作者是山齐棚子，她是女性史的研究人员。在日本，经常有人问我写不写书，实际上我就是一个演员嘛，所以我根本就没有写作的意愿。
朱军：您在塑造角色的过程当中，用您的演技解释这个人物的内心世界。但回过头来，您再看您20年前拍的戏的时候，您觉得怎么样，您觉得您演得好吗？
栗原小卷：前天看《清凉寺钟声》，是隔了好久再看了一次，我哭了，我作为一个观众，看了自己的演技，还是导演太厉害了，导得非常好。
朱军：看《清凉寺钟声》的时候您哭了，是您的演技感动了您自己，还是剧中的某种情节，某种想法感动了您？
栗原小卷：当然了，是电影本身的主题感动了我，另外还有电影本身。
朱军：一部电影就是在描述一种人生。演了这么多的电影，您觉得电影对您的人生有影响吗？
栗原小卷：人呢，并不是一生都充满戏剧性的，我自己，也没有什么波澜壮阔的人生，但是我的角色让我感觉到自己经历了很多不同的人生。演员这个工作，我觉得自己确实是选择对了。能够演很多的角色，见到很多人，学习很多东西，而且这个工作永远也没有一个完结，永远是需要学习的。
关于职业女性
朱军：在您的心目中，对职业女性有没有一个界定？
栗原小卷：中国的女性，大家不都是职业女性吗？
朱军：您觉得中国的女性都是职业女性吗？
栗原小卷：是的，是的。朱军：那么日本的女性呢？
栗原小卷：最近男士比较理解我们了吧，所以现在出来工作的女性比较多了。
朱军：职业女性应该有她自己固定的工作、固定的收入和她自己固有的生活方式，同时还有一个现象这几年越来越明显，就是职业女性，要么晚结婚，要么不结婚。您好像属于后者，是因为职业的关系，还是因为其他的原因。
栗原小卷：怎么说呢。并不是这样，我在演戏的时候，觉得自己是在活着，自己是在生活；没有戏的时候我就在休息，所以我的爱人就是工作。
朱军：可是就像您说的，您有工作的时候，您就工作，没工作的时候，您就休息。那么您有工作的时候，就有爱人，没工作的时候就没有爱人了。那该怎么办？
栗原小卷：在日本，如果两个月我在外面拍戏不回家，那么这个家里的丈夫可能就弃家而走了，中国不会这样吗？夫人在外面演戏，不回家也是很能够容忍的吗？
朱军：我太太就是一个演员，她也经常在外面拍戏，最长的时候，可能出去七八个月，我会去看她。中国男人好吧。栗原小卷：是的，是的。
关于家庭和孩子
朱军：我觉得在中国，因为经济独立、人格独立，社会地位的独立等等，使得中国的很多职业女性，也逐步在推移自己的婚龄或者说干脆就不嫁了。作为一个过来人，谈谈您自己的体会。
栗原小卷：是啊，这怎么说呢？我自己就是没有结婚。在这个意义上，不知道夫人是什么味道，妈妈是什么样的感觉，所以我没有资格给大家讲；孩子是宝贝，所以孩子要好好地培养，即使自己有工作不能光考虑自己的工作，不理孩子，不管家这不行。应该在培养孩子的时候，要把这些事做好，做周全，因为我自己没有能够实现这样的生活。所以我很遗憾，但现在说已经为时过晚了。
作者：
佚名 2005-1-19