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如果你问：“2010年中国时尚领域让人难忘的一场秀是什么？”托尼、李当岐、张肇达合作的那场名为“东方夏娃”的时装秀应该能够名列前茅。有趣的是：这分明是一场三个人的时装秀，但是人们看到的却只有张肇达；这场秀上分明每一位设计师的风格大不相同，但是人们却认为那都是张肇达的风格。没办法，这就是张肇达的影响力。
对于张肇达的这场风格的变局，更多的人把它解读为色情和肉欲，向张肇达求证，得到的答案是：“在欲望中告别，在堕落中重生，人在旅途，风雨同伴，笑看花落，笑走天涯。”
其实，时装设计师们从来都是愿意彰显他们对于性的探求的，无论是同性迷恋还是异性情爱，他们的每一件时装向你展示的可能只有两个字——性感，表现形式可能闷骚也可能赤裸，如果你和设计师进行深度的交谈你会发现，与其说他们愿意谈时尚，不如说他们更爱谈人体，与其说他们爱时装，不如说他们更爱女人。
现在，当那场秀的波澜渐渐归于平静的时候，人们更加关注的不是张肇达做了什么？而是张肇达要表达什么？自从张肇达从国际范儿十足的高级礼服秀转而设计具有自己特色的面料肌理，颜色构成以及加进了更多中国元素之后，人们对他一直是充满期待的，这种期待持续了几年之久。没有人能够体会把名字和面孔都印在了时装上的张肇达这些年来所承受的压力，但是，人们知道，张肇达也知道，属于张肇达的辉煌时代迟早要结束，只是现在谁能取代张肇达的地位呢？
看看时装周的几个领衔品牌，知道白领苗鸿冰的人比知道白领首席设计师的人多得多。或许在几年前，人们还知道一个叫做邢雁的设计师，自从她站到白领的台前领受人们的鲜花和掌声以后，就被人重金搬走，从此销声匿迹；人们知道诺丁山，但是诺丁山的设计师并没有从幕后走到台前；祁刚获得了金顶，但是重金把他推出的女装品牌骊谷却越来越沉默……这可能正是服装企业家们纠结的地方，尤其是2010年国美黄光裕和陈晓的管理权之争轰轰烈烈上演之后，服装企业家们与生俱来的家族情节卷土重来。对于在企业中越来越举足轻重的设计师，他们不得不采用一种看似保险的策略，站在台前的要么是自家品牌的掌门人，要么是早已带有光环的空降兵。