１１月１２日，以“信仰”为主题的首届新加坡国际现代视觉艺术双年展落幕。此次参展的诸多艺术作品都令人耳目一新，其中包括美国当代艺术家爱德瓦尔多·卡茨（Ｅｄｕａｒｄｏ Ｋａｃ）的作品“非凡发现的秘密样本”（Ｓｐｅｃｉｍｅｎ ｏｆ Ｓｅｃｒｅｃｙ ａｂｏｕｔ Ｍａｒｖｅｌｏｕｓ Ｄｉｓｃｏｖｅｒｉｅｓ）。
在不明就里的观众看来，作品不过是几幅挂在墙上的画而已。实际不然，小“画框”里藏着大乾坤。这些器皿里，是自成一体的生态系统，成千上万的小生命在土壤、水以及其他一些介质里，演绎着新陈代谢、生老病死以及突发变异等生命故事。
爱德瓦尔多·卡茨，１９６２年生于巴西，现为芝加哥艺术学院教授，同时是ＭＩＴ《Ｌｅｏｎａｒｄｏ》学刊的编委之一，因其互动网络装置以及生物艺术而闻名于世。卡茨从２０世纪８０年代初期，便开始结合涂鸦、摄影、视觉诗、出版、橡皮图章、印刷、纺织品、广告牌等介质，以表演的形式进行颇具实验性的艺术创作。１９８３年，他创造了激光全息诗（Ｈｏｌｏｐｏｅｍ），以激光全息技术呈现文字。卡茨移居美国后，开始进行电信、互动装置创作，成为知名艺术家。
１９９７年，卡茨开始以生物科技为题材进行创作。当年，他开始进行“时间舱”（Ｔｉｍｅ Ｃａｐｓｕｌｅ）的创作。作为作品的一部分，他将具有身份识别功能的生物芯片植入自己的脚踝，并登录网络动物名录，在概念上将自己转化为另一个物种。对于选择脚踝来植入芯片，卡茨解释说，这是因为过去的奴隶通常被拴住脚踝。他希望自己的做法能激发人们思考人类与技术之间的关系。
１９９８年，卡茨在《Ｌｅｏｎａｒｄｏ》上发表了《转基因艺术》（Ｔｒａｎｓｇｅｎｉｃ Ａｒｔ）一文，提出通过基因技术创作基因萤光狗的《Ｋ－９计划》，这在某种程度上标志着生物艺术中转基因艺术的开始。第２年即１９９９年，他创作“创世记”（Ｇｅｎｅｓｉｓ），将圣经中的一段文字改为莫尔斯密码，然后又用自己制定的一种转换方式转为ＤＮＡ序列。他委托生物公司培养出具有这种特殊ＤＮＡ的细菌。在线观众则可以通过远程控制设备，打开展出现场的紫外线装置，从而影响细菌的基因变化，参与卡克的创作。
尽管涉及转基因技术，但是由于“创世记”的试验对象是细菌而非大的生物，因此并未遭到太多诟病。
爱德瓦尔多·卡茨最为人熟知且最引人争议的创作，为２０００年的“萤光兔”（ＧＦＰ ＢＵＮＮＹ）。卡克在法国的一个实验室里，创造了一只荧光小兔Ａｌｂａ。在一种特殊蓝光下，Ａｌｂａ可以发出绿色荧光。２０００年２月荧光兔展出后，引起了很大反响。
说起这种绿色荧光蛋白质（ＧＦＰ），是从一种生活在北太平洋寒冷水域的水母体内提取的。它在科学研究领域有惊人的用途，注入细胞后，只要用紫外线照射，便能直接看到细胞内部的运动。ＧＦＰ常常为卡茨所用，他曾经创作有ＧＦＰ植物、鱼、哺乳动物等。但是卡茨不单纯将其作为一种技术手段，而是令其成为一个社会标签，用于引发人们关于“社会如何形成区别”的讨论。不过，他没想到的是，ＧＦＰ创造出的荧光鱼，如今已经成了市场上的宠儿。
至于“荧光兔”，由于作品触动了大众对基因工程的质疑，引发了众人非议。有人批判卡茨虐待动物，有人质疑他改造动物的道德底线。还有不少批判者认为，卡茨借着艺术之名，行扮演造物者神话角色之实。不过，从卡茨与学生的对话中，还是可以看出，他使用转基因进行创作的目的，在于“以有意义的方式去告知观者与参与者对科技问题的迷思”。
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